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    老公跟妈妈爱爱
    主演:
    类型:电影解说
    导演:
    地区:香港
    年份:2004
    语言:粤语
    备注:
    更新:2022-01-23
    老公跟妈妈爱爱说电影《功夫》

    中国式价值观输出的功夫片新出路影片多次表现上海南京路上的一个十字路口,这个设计预示的是主人公阿星...



    周星驰的电影功夫到底表达了什么意思?

    周星驰的电影《功夫》是“周式电影”的灵魂的终结。不得不说周星驰拍过了很多的好电影,以后现代主义视角解构经典文学故事的《大话西游》;深刻探讨表演与戏剧、喜剧与悲剧界限的《喜剧之王》;以周氏风格颠覆戏谑经典的《唐伯虎点秋香》、《武状元苏乞儿》、《九品芝麻官》等等。但是到了《功夫》,周星驰对于“小人物”的探讨虽然延续了《喜剧之王》的视角深度,但是相对来说凭借“全民皆武”的设定,使得整个故事中的活灵活现的“小人物”们更加地生动立体一些。包租婆、包租公、裁缝、露屁哥、理发师、妖艳姐……《功夫》中有层出不穷的小人物,他们虽然没地位没势力,但往往各自为政,通通甘心蜗居于这片破烂街坊里,可以说,相对于《喜剧之王》过于讲究表演的探讨,《功夫》的人情味更加的浓。而到了“梦想”的层面,《功夫》也比《喜剧之王》更加立体些,虽然没什么本事和能耐,连智商都低到被路边的骗子骗了钱,买了所谓的“绝世秘籍”,但是周星驰饰演的阿星仍旧有着自己的功夫武侠梦,相对于设定有些bug的《少林足球》,《功夫》的观赏性和情感性、甚至人情味明显更高更浓。但是我仍旧说,在《功夫》之后,标签周星驰的电影的灵魂已经渐渐丧失了,他不再稳稳当当地去解构经典,也不再以各种各样的视角将镜头对准小人物,商业化怪诞化的《西游伏妖篇》、过于追求形而上和视觉刺激的《西游降魔篇》、完全打造成“动画片”的《长江七号》……这些都远远不是原来的周星驰。